Bofill ha aperto il suo studio di architettura molto presto in meno di 24 anni. Il suo metodo era il più popolare in Francia negli anni '80. Ispirato ai classici di Andrea Palladio, dal cemento, al vetro e all'acciaio, si dedica all'edilizia sociale nei sobborghi di Parigi - Versali per i poveri. Il complesso di Abraxas a Noisy-le-Grand (che si chiama neo-stalinista) è venuto fuori in modo stravagante che il regista Terry Gilliam lo ha scelto come sito per il suo film utopia di culto Brasile (1985) su una società totalitaria.

"La fabbrica è un luogo magico con una strana atmosfera. Mi piace che la sua esistenza sia ordinata, ritualizzata - in completo contrasto con la mia turbolenta vita nomade. Qui lavoro meglio che altrove. Questo è l'unico posto in cui posso concentrarmi. "

Nella natia Barcellona, ​​l'attaccamento di Bofill alla grande ha comportato una fantastica reincarnazione architettonica. Nel 1973, un architetto di 34 anni prese la ricostruzione delle rovine di un vecchio cementificio nella periferia occidentale della città. Due anni dopo, furono trasformati nel complesso la Fabrica, che conteneva gli uffici e le abitazioni di Bofill.

"Il problema principale era decidere cosa togliere e cosa lasciare." L'impianto è in crescita da decenni e al momento della comparsa di Bofill comprendeva 30 bunker per lo stoccaggio di cemento, gallerie sotterranee, sale macchine, camini, edifici per uffici. 3.100 mq. m, compresi i giardini. L'architetto ha distrutto metodicamente quasi il 70 percento degli edifici, scegliendo singoli frammenti che vorrebbe preservare. I locali di vita e di lavoro erano situati nello stesso edificio, ma quando era necessario più spazio per lo studio, trasferiva la privacy in un altro volume. La superficie totale era di 500 metri quadrati. m.

"La sfida più grande era creare un'atmosfera al limite di una rovina e di un monastero", dice l'architetto. Il volume centrale era chiamato "Cattedrale". "Ammiro il suo spazio ricco, che, di norma, viene utilizzato per grandi riunioni di lavoro e feste di famiglia. È monumentale e domestica allo stesso tempo e dimostra che questi due opposti possono coesistere perfettamente tra loro ".

Una fase importante della ricostruzione è stata la sistemazione del disagevole paesaggio attorno alla fabbrica: Bofill è stato personalmente coinvolto nell'integrazione degli spazi verdi. Cipressi e palme, edera e rampicanti sono stati progettati per formare una sorta di cornice organica, ammorbidire il carattere industriale degli edifici. "Volevo trasmettere la sensazione che la natura avesse preso il controllo della fabbrica, cercando di riabilitarla".