L'interno era intransigente in un certo senso, specialmente per i nostri tempi di glamour vittorioso. Non ci sono lampadari di cristallo, sedie barocche, niente tende, che ora sono alla moda per diluire la superficie concreta del minimalismo. Qui, infatti, non ci sono lampadari, no, e nemmeno le poltrone, e i mobili imbottiti, un sistema di divani, sembrano fatti di cemento. C'è molto cemento, vetro, non è chiaro da dove proviene la luce e il monumentale tramezzo in acciaio da 350 kg tra lo spazio comune e la camera da letto (il divisorio, a proposito, si sposta nel muro, si nasconde quando non è necessario chiudere la camera da letto). Anche l'apparente elemento di sincerità e intimità, come un camino, è decorato rigidamente: un enorme tubo quadrato d'acciaio è appeso a un fuoco che brucia sul cemento nudo, una delle poche fonti di toni caldi nello spazio.

Ma qualcosa di strano accade nell'interno, così che il suo design robusto e senza compromessi non sembra disumano, puramente sperimentale, fatto in fabbrica. Strano, ma c'è una lucentezza, un conforto e un calore elusivo, ma tangibile. I materiali duri sono in qualche modo combinati l'uno con l'altro, così lavorati che sembrano quasi fiumi latte e latte e miele - c'è una morbidezza quasi intangibile nell'interno. Allora, qual è l'affare?

In primo luogo, è stata posta un'enfasi particolare sulla qualità in filigrana delle finiture, delle giunzioni e degli elementi: tutte le superfici sono state realizzate quasi perfettamente. Per quanto riguarda il cemento, hanno lavorato duramente con esso, in modo che la sua superficie non fosse ruvida. Il pavimento, la mensola del camino, i davanzali delle finestre sono lucidati in modo da sembrare laccati. E il soffitto e le colonne, e il cemento stesso, sono anche dipinti sotto il cemento con una vernice ben scelta per nascondere divorzi e altri difetti estetici (la naturalezza e la brutalità non facevano parte dei compiti dell'autore).

Oltre alla qualità delle finiture, un ruolo speciale è giocato da una combinazione di trame ritmiche in un modo speciale. Opaca con lucida, profonda con superficie, metallo con cemento si alternano in modo che nessun tipo di trama domina, non è monotona e noiosa. Non appena un elemento diventa molto, viene immediatamente sostituito da un altro. Così nell'interno c'erano ancora trame calde, materiale vivente, nel soggiorno due pareti erano decorate con pannelli di palissandro, e il pavimento era fatto di pietra naturale. Inoltre, tutte le superfici sono illuminate non da una luce frontale, dura, ma dall'illuminazione locale, che ammorbidisce notevolmente l'immagine complessiva.

E, naturalmente, qui un ruolo speciale è giocato da una soluzione architettonica, puramente spaziale. L'appartamento è concepito come un monolocale singolo: solo l'atrio e il bagno sono separati, e la camera da letto, se necessario, è chiusa da un'ampia parete scorrevole. Il soffitto è concreto, ma non è un piano continuo - è diviso da un sistema di travi e cornici bianche. E la suddivisione in zone dell'appartamento viene effettuata, si può dire, solo con l'aiuto di questo sistema - regola lo spazio, distribuisce il volume. Le travi servono sia come colore che come bordo del volume di ciascuna zona (soggiorno, cucina, camino). Si scopre che negli spazi principali dell'appartamento i soffitti sono alti di grigio, e nelle transizioni tra loro - bianco basso (ma a causa del fatto che sono bianchi, non si appendono, ma, al contrario, rendono gli aerei grigi senza peso). Inoltre, le travi non pendono nei rettangoli corretti, ma formano forme dinamiche sul soffitto e questo rende vivo e mobile lo spazio dell'appartamento.

Autore del progetto Andrei Galushko: "Il proprietario di questo appartamento era pronto per un interno brutale fin dall'inizio - questo è il suo stile: secondo lui ogni oggetto deve essere funzionale, e gli eccessi decorativi sono qualcosa che deve essere spietatamente disprezzato, ma tuttavia l'appartamento si è rivelato accogliente a modo suo. , è bello esserci, qui c'è una bella atmosfera ... "